1998年4月，天津正是花紅柳綠的時(shí)候，廣州雜技團(tuán)滑稽演員李春來懷著激動(dòng)的心情來到這座城市。在這里，他將與眾多老將新人角逐首屆中國雜技金菊獎(jiǎng)滑稽比賽獎(jiǎng)項(xiàng)。這時(shí)的李春來，已是滑稽舞臺(tái)上的明星。

　　把時(shí)間撥回1984年，李春來成為首位登上春晚舞臺(tái)的雜技演員。在群星璀璨的春晚舞臺(tái)上，李春來參演了4個(gè)節(jié)目。不僅如此，他還是國內(nèi)首位舉辦滑稽雜技專場(chǎng)的演員、首位獲得國際滑稽金獎(jiǎng)的演員。但是，對(duì)這次金菊獎(jiǎng)滑稽比賽，李春來還是絲毫不敢怠慢。他把電視劇、話劇、粵劇、舞蹈方面的專家請(qǐng)來，為自己的節(jié)目“會(huì)診”。他帶來的《小丑叔叔》講述了小丑叔叔運(yùn)用各種方法幫助雙腿癱瘓的小女孩自強(qiáng)自救的故事，該節(jié)目不僅雜技技藝水平高超，更以真摯情感打動(dòng)觀眾。最終，《小丑叔叔》獲得首屆滑稽比賽金獎(jiǎng)第一名。除了李春來，參賽的知名滑稽演員還有劉全和、劉全利，他們的節(jié)目《攝影愛好者》也獲得了金獎(jiǎng)，其實(shí)，此節(jié)目早在1993年就登上央視春晚，為觀眾所熟知。

　　自此，中國雜技金菊獎(jiǎng)逐漸成為國內(nèi)影響力最大、參與度最高的雜技獎(jiǎng)項(xiàng)。2013年，文化部主辦的全國雜技比賽取消后，囊括雜技、魔術(shù)、滑稽、雜技理論評(píng)獎(jiǎng)的中國雜技金菊獎(jiǎng)成為雜技行業(yè)唯一的獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　2005年，《中國雜技金菊獎(jiǎng)?wù)鲁獭奉C布；2018年2月，中國雜技家協(xié)會(huì)對(duì)其進(jìn)行修訂。修訂后，金菊獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)更加科學(xué)、規(guī)范，明確規(guī)定：雜技節(jié)目獎(jiǎng)10個(gè)、魔術(shù)節(jié)目獎(jiǎng)7個(gè)、滑稽節(jié)目獎(jiǎng)3個(gè)，各子項(xiàng)不再設(shè)金、銀、銅獎(jiǎng)和單項(xiàng)獎(jiǎng)，且各子項(xiàng)數(shù)額不可互相調(diào)整。

　　中國文聯(lián)的獎(jiǎng)項(xiàng)多以花命名，雜技獎(jiǎng)項(xiàng)稱為“金菊”，這多少與“雜技皇后”、連任5屆中國雜技家協(xié)會(huì)主席的夏菊花的名字有關(guān)。

　　夏菊花是新中國培養(yǎng)的第一代優(yōu)秀雜技藝術(shù)家。早在20世紀(jì)50年代，她就創(chuàng)作表演了具有中國民族風(fēng)格的《柔術(shù)咬花》《頂碗》等節(jié)目。1957年，夏菊花的《頂碗》奪得第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?。她成為我國雜技榮獲國際金獎(jiǎng)的第一人。2019年，夏菊花被中國雜協(xié)授予終身成就藝術(shù)家榮譽(yù)，被湖北省授予“人民藝術(shù)家”榮譽(yù)。

　　作為文化交流的使者，夏菊花推動(dòng)中國雜技走向世界。金菊獎(jiǎng)?wù)Q生后，越來越多的演員從金菊獎(jiǎng)的舞臺(tái)走向世界。對(duì)許多雜技人來說，金菊獎(jiǎng)不是終點(diǎn)，是起點(diǎn)。

　　2001年，由中國雜技團(tuán)演員張帆表演的《軟鋼絲》獲第三屆中國雜技金菊獎(jiǎng)第一次雜技比賽金獎(jiǎng)，引起轟動(dòng)。獲獎(jiǎng)之后，中國雜技團(tuán)瞄準(zhǔn)國際頂級(jí)賽場(chǎng)，邀請(qǐng)知名導(dǎo)演張繼鋼對(duì)該節(jié)目進(jìn)行重新制作，道具設(shè)計(jì)師王建民專門設(shè)計(jì)了遙控轉(zhuǎn)動(dòng)鋼絲支架，大大提高了節(jié)目的難度和觀賞性。轉(zhuǎn)動(dòng)鋼絲支架，可以說是從未有過的創(chuàng)新，它讓軟鋼絲旋轉(zhuǎn)起來，使觀眾能從各個(gè)角度欣賞演員的表演。剛開始，習(xí)慣于在靜止鋼絲上完成動(dòng)作的張帆，在旋轉(zhuǎn)鋼絲上站都站不住，更別說做各種動(dòng)作了。雜技指導(dǎo)孫力力想盡辦法，摸索征服旋轉(zhuǎn)鋼絲的方法，讓張帆適應(yīng)旋轉(zhuǎn)鋼絲。通過無數(shù)次練習(xí)，張帆終于能在旋轉(zhuǎn)鋼絲上完成各種高難度技巧。2004年，《軟鋼絲》以高于第二名43分的優(yōu)異成績獲得第24屆法國“明日”暨第15屆法國“未來”世界馬戲節(jié)共和國總統(tǒng)獎(jiǎng)。站在國際最高領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上，張帆忘不了備戰(zhàn)金菊獎(jiǎng)的日日夜夜，更忘不了金菊獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)之后的不斷創(chuàng)新與嘗試。

　　我國傳統(tǒng)魔術(shù)戲法歷史悠久，魔術(shù)比賽也是金菊獎(jiǎng)比賽中最受關(guān)注的比賽之一。2000年10月，滑稽比賽舉辦兩年后，魔術(shù)先于雜技一年，舉辦了金菊獎(jiǎng)比賽。魔術(shù)師李寧的成名節(jié)目《移形換影——三變》獲第二屆中國雜技金菊獎(jiǎng)第一次魔術(shù)比賽金獎(jiǎng)。

　　20世紀(jì)90年代末，隨著電影《變臉》熱映，傳統(tǒng)川劇的變臉開始出圈。李寧當(dāng)時(shí)正在研究“更衣”，這是一個(gè)變換服裝的傳統(tǒng)魔術(shù)節(jié)目，他想將變臉元素糅進(jìn)自己的節(jié)目中。在排練過程中，一把道具傘吸引了他的目光，變傘也是傳統(tǒng)魔術(shù)節(jié)目，何不創(chuàng)作一個(gè)能將“變臉”“更衣”“變傘”融為一體，瞬間進(jìn)行同步變換的節(jié)目？此后近半年時(shí)間，李寧每天清晨6點(diǎn)就來到排練廳，和團(tuán)隊(duì)研究魔術(shù)的每一個(gè)環(huán)節(jié)。排練廳沒有水電，夏季室溫高達(dá)40多度。李寧戴著多張面具，身著厚重服裝，常常揮汗如雨。“我感覺魔術(shù)師有時(shí)跟科學(xué)家很像，研究魔術(shù)的過程就像反復(fù)做實(shí)驗(yàn)，直到實(shí)驗(yàn)成功。什么時(shí)候享受研究成果呢？就是一個(gè)全新的魔術(shù)展現(xiàn)在大家眼前，讓大家驚嘆，給大家?guī)砜鞓窌r(shí)?！崩顚幓貞浀?。終于，李寧可以在無遮擋的情況下，以0.5秒的時(shí)間實(shí)現(xiàn)“變臉”“更衣”“變傘”同步變化。獲得金菊獎(jiǎng)金獎(jiǎng)，可謂實(shí)至名歸。

　　2001年，李寧帶著這個(gè)節(jié)目上了央視春晚，技驚四座。同年，《移形換影——三變》在蒙特卡洛國際馬戲節(jié)上獲“金魔棒”獎(jiǎng)，李寧也成為獲此殊榮的亞洲第一人。三年后，他攜新作《玄光幻影》再次登上央視春晚舞臺(tái)。

　　2009年央視春晚，對(duì)中國魔術(shù)史來說意義非凡。魔術(shù)師劉謙在本屆春晚一鳴驚人，九游娛樂-官網(wǎng)app讓觀眾看到了“傳統(tǒng)魔術(shù)”之外另一種魔術(shù)的表現(xiàn)形式。舞臺(tái)、近景、視頻媒體，越來越復(fù)雜的魔術(shù)表現(xiàn)手段推動(dòng)了魔術(shù)藝術(shù)的發(fā)展。魔術(shù)走進(jìn)了尋常百姓生活，尤其是在大學(xué)生群體中風(fēng)靡一時(shí)。

　　此時(shí)，金菊獎(jiǎng)魔術(shù)比賽已歷10年，魔術(shù)師開始了新一輪的新老交替。2011年，第八屆中國雜技金菊獎(jiǎng)第五次魔術(shù)比賽在河南寶豐舉辦，前幾屆獲獎(jiǎng)魔術(shù)師徐鳳美、李寧、沈娟、傅琰東等出現(xiàn)在評(píng)委席。大家討論，魔術(shù)的本質(zhì)是什么？是技巧。但是，當(dāng)魔術(shù)技巧展現(xiàn)在較大空間的舞臺(tái)時(shí)，作為動(dòng)態(tài)視覺形象，它必須具備新的形象風(fēng)格、藝術(shù)手法和魔術(shù)技巧。此次比賽中，尹浩的《音樂夢(mèng)》（金獎(jiǎng)）、胡金玲的《敦煌蓮想》（金獎(jiǎng)）、王璐的《牌花新露》（銅獎(jiǎng)）在展示魔術(shù)技巧的同時(shí)，呈現(xiàn)全新氣象，表達(dá)了年輕人對(duì)藝術(shù)的理解。與雜技、武術(shù)、音樂、戲劇、舞蹈等藝術(shù)的跨門類融合，讓魔術(shù)綻放出更大魅力。姊妹藝術(shù)既是魔術(shù)的載體，又拓展了魔術(shù)的藝術(shù)外延。尹浩、胡金玲、王璐這些年輕魔術(shù)師皆出自傅琰東門下，展現(xiàn)了魔術(shù)藝術(shù)的薪火相傳。

　　雜技劇《天鵝湖》是雜技劇的發(fā)軔之作。2024年被認(rèn)為是中國雜技劇發(fā)展20年，也是從《天鵝湖》的創(chuàng)演算起。

　　2002年，吳正丹、魏葆華的雜技《東方的天鵝——芭蕾對(duì)手頂》奪得第26屆蒙特卡洛國際馬戲節(jié)“金小丑”獎(jiǎng)。又經(jīng)過兩年艱辛打磨，2004年，融合敘事與抒情功能的雜技劇《天鵝湖》首演于第八屆全軍文藝會(huì)演，獲得劇目和雜技創(chuàng)作一等獎(jiǎng)。2008年，該劇無可爭(zhēng)議地獲得金菊獎(jiǎng)第二次全國雜技比賽雜技劇目金獎(jiǎng)。

　　早在2001年10月，當(dāng)雜技劇還處在初探階段時(shí)，金菊獎(jiǎng)便極具遠(yuǎn)見地設(shè)置了雜技劇目獎(jiǎng)評(píng)選，并分別于2001年、2008年和2013年開展了3次評(píng)選工作。

　　和雜技劇《天鵝湖》同時(shí)獲得劇目金獎(jiǎng)的還有雜技劇《西游記》。與前者改編自西方經(jīng)典舞劇不同，后者則本于中國古典小說。廣州雜技團(tuán)團(tuán)長曹建平力邀2008年奧運(yùn)會(huì)開幕式副總導(dǎo)演之一陳維亞來導(dǎo)演《西游記》。雖然陳維亞很感興趣，但雜技劇是他完全陌生的領(lǐng)域。思考再三，他決定接受挑戰(zhàn)。在他看來，《西游記》是神話歷險(xiǎn)故事，其特點(diǎn)與挑戰(zhàn)身體極限的雜技高度契合。經(jīng)過論證，他們選取了觀眾最熟悉、最具雜技表現(xiàn)性的4個(gè)場(chǎng)面：“大鬧天宮”“三打白骨精”“女兒國?盤絲洞”“火焰山”。如何把雜技技巧融入劇情，成為創(chuàng)作的關(guān)鍵。陳維亞決定以傳統(tǒng)雜技節(jié)目“蕩爬桿”呈現(xiàn)“大鬧天宮”中天兵天將與孫悟空打斗的場(chǎng)景。用雜技中的鉆火圈展現(xiàn)火焰山的場(chǎng)景。針對(duì)雜技拙于敘事的特點(diǎn)，陳維亞通過劇目文字、舞臺(tái)布置、投影、音樂等手段，將觀眾帶入情景之中。獲得金菊獎(jiǎng)后，該劇還在多個(gè)城市上演，并應(yīng)邀到國外演出。它對(duì)經(jīng)典名著的改編，對(duì)后來的雜技劇創(chuàng)作產(chǎn)生一定影響。

　　從1998年到2025年，27年，5次雜技節(jié)目比賽，3次雜技劇目獎(jiǎng)評(píng)選，9次魔術(shù)比賽，4次滑稽比賽，8次理論作品評(píng)選，眾多為人津津樂道的經(jīng)典節(jié)目從這里走出，優(yōu)秀雜技創(chuàng)作者、表演者在這里一舉成名——金菊獎(jiǎng)不僅推動(dòng)了國內(nèi)雜技藝術(shù)的發(fā)展，還見證了新世紀(jì)以來雜技藝術(shù)的輝煌歷程。

　　金菊朵朵惹人醉。與人民同在、與時(shí)代同在的金菊獎(jiǎng)，必將擁有更加璀璨的明天。