2018年，陳丹丹和凌伶創(chuàng)辦小頑家兒童戲劇，希望通過劇目的引進(jìn)和創(chuàng)制，為中國市場(chǎng)帶來更先進(jìn)的兒童戲劇理念。

　　三月的一個(gè)周末，位于上海浦東新區(qū)世紀(jì)匯廣場(chǎng)的小頑家藝術(shù)劇場(chǎng)，正在演出一臺(tái)名為《春日奇妙的一天》的兒童戲劇。舞臺(tái)的陳設(shè)簡(jiǎn)單而富于童趣，紙質(zhì)的小房子，一張畫布，幾個(gè)小型的打擊樂器。

　　來自俄羅斯劇團(tuán)的兩位演員Slav和Anna用偶戲的方式牽動(dòng)著三只色彩斑斕的小鳥，在塑料布制成的天空中高高低低地徜徉。他們不時(shí)掏出各種手工制作的蝴蝶、鈴鐺和毛絨玩具，像變魔術(shù)一樣和臺(tái)下的觀眾互動(dòng)——他們大多數(shù)在2到5歲左右。整場(chǎng)演出，演員會(huì)邀請(qǐng)孩子們走上舞臺(tái)敲擊樂器，創(chuàng)造屬于他們的音樂，或用彩筆在畫布上任意涂抹，畫出他們心中的春日風(fēng)景。

　　每個(gè)季度，這支俄羅斯劇團(tuán)都會(huì)在這里駐場(chǎng)三周，為孩子帶來與四季有關(guān)的作品。和傳統(tǒng)戲劇不同，這場(chǎng)演出充滿笑聲，觀眾可以盡情嬉鬧。Slav和Anna告訴第一財(cái)經(jīng)，這是他們選擇兒童戲劇的原因，“孩子是最佳觀眾，他們總是能給我們最直接、最自然、最富情感的反饋。”在他們的演出中，孩子們可以參與到演出的各個(gè)環(huán)節(jié)：“不需要語言，我們用音樂、色彩、道具和玩偶就能交流。”

　　在Slav看來，這臺(tái)演出與其說是戲劇，更像是一場(chǎng)為孩子準(zhǔn)備的游戲：“戲劇當(dāng)然可以給孩子帶來藝術(shù)的滋養(yǎng)，但不意味著我們要將藝術(shù)強(qiáng)加給孩子，而是用藝術(shù)為他們創(chuàng)造真正的快樂和幸福?！?

　　第一財(cái)經(jīng)了解到，小頑家藝術(shù)劇場(chǎng)入駐世紀(jì)匯一年半的時(shí)間里，通過類似互動(dòng)式劇目的引進(jìn)和創(chuàng)制積累了一批粘性較高的粉絲，月均盈利穩(wěn)定在25萬至30萬左右。劇場(chǎng)運(yùn)營(yíng)方小頑家兒童戲劇是一家成立七年的公司，也是目前滬上兒童劇頭部廠牌之一。

　　2018年，小頑家創(chuàng)始人陳丹丹和凌伶離開工作多年的劇院，共同創(chuàng)辦了小頑家兒童戲劇。七年時(shí)間，經(jīng)歷了兒童劇市場(chǎng)的爆發(fā)，穿越了疫情對(duì)演出市場(chǎng)的重創(chuàng)，到目前形成了大劇場(chǎng)、小劇場(chǎng)、IP開發(fā)多線運(yùn)營(yíng)的模式。這條路比想象中更艱難。

　　通過上千場(chǎng)演出與兒童觀眾以及他們的父母接觸過程中，兒童戲劇從業(yè)者可能是除了學(xué)校教師之外，距離孩子和家長(zhǎng)最近的一群人。兒童為什么需要戲劇，究竟需要怎樣的戲劇，這是陳丹丹和凌伶創(chuàng)業(yè)至今一直在思考的問題，而問題的答案也在不斷實(shí)踐中發(fā)生著變化。

　　創(chuàng)辦小頑家兒童戲劇之前，陳丹丹和凌伶在傳統(tǒng)戲劇行業(yè)從業(yè)多年，在劇院負(fù)責(zé)成人向劇目的內(nèi)容策劃和資源管理。2016年，“全面兩孩”政策落地，帶來了早教機(jī)構(gòu)熱潮和母嬰消費(fèi)需求激增。陳丹丹和凌伶在為她們所在劇院尋找親子戲劇內(nèi)容時(shí)，發(fā)現(xiàn)市面上這類文化產(chǎn)品相當(dāng)匱乏。

　　那時(shí)，陳丹丹花了很多時(shí)間去國外藝術(shù)節(jié)挑選兒童劇目，發(fā)現(xiàn)與國內(nèi)市場(chǎng)現(xiàn)有內(nèi)容相比，差異巨大?！爱?dāng)時(shí)國內(nèi)的兒童劇還停留在上世紀(jì)九十年代的理念，它們大多數(shù)會(huì)用成人的語言試圖向孩子灌輸一些道理。其實(shí)孩子最不喜歡看那樣的內(nèi)容?！眹獾膬和瘧騽⊥ǔ８鼘Ｗ⒂诤⒆觾?nèi)心最真實(shí)的情感需求，“成人演員不會(huì)刻意裝成兒童的樣子，模仿兒童的肢體語言和他們對(duì)線個(gè)月大的嬰兒，他們之間的交流也是真實(shí)、自然和平等的?！睂?duì)于年齡再大一些的孩子，他們甚至已經(jīng)開始在戲劇中討論“你是誰”這樣的哲學(xué)問題。

　　2018年，陳丹丹和凌伶創(chuàng)辦小頑家兒童戲劇，希望通過劇目的引進(jìn)和創(chuàng)制，為中國市場(chǎng)帶來更先進(jìn)的兒童戲劇理念。創(chuàng)辦第一年，小頑家便邀請(qǐng)倫敦西區(qū)作曲家合作推出了票房口碑豐收的音樂劇《三只小熊》。她們又和戲劇導(dǎo)演徐俊合作了原創(chuàng)音樂劇《搖啊搖》，這部改編自滬語童謠的音樂劇由6至12歲的青少年出演，獲得了不錯(cuò)的市場(chǎng)表現(xiàn)和觀眾口碑。

　　創(chuàng)業(yè)起步的頭兩年剛好趕上了兒童劇市場(chǎng)的爆發(fā)。陳丹丹告訴第一財(cái)經(jīng)，2019年前后，公司引進(jìn)和原創(chuàng)的大劇場(chǎng)劇目幾乎開票即售罄：“我們每年做四部大劇的采買和巡演就能掙錢，演出合同的單子都簽不過來，根本不愁賣票，特別是在上海。”陳丹丹說，眼下大劇場(chǎng)兒童劇的售票情況與五六年前相比，有較大落差。

　　《搖啊搖》首輪演出之后，新冠疫情爆發(fā)，演出市場(chǎng)停擺。近兩年演出市場(chǎng)逐步恢復(fù)，但從親子人群的消費(fèi)行為來看，“大家花錢更謹(jǐn)慎了，”陳丹丹說，比如家庭開支上，吃穿住行這類生活必需品上還會(huì)繼續(xù)投入，文娛和旅游方面的開支縮減。

　　另一方面，身處信息時(shí)代，家長(zhǎng)會(huì)被“文科無用”的言論影響：“文化藝術(shù)沒用，要去學(xué)工科，學(xué)編程，看戲既花錢又花時(shí)間，還不如‘雞孩子’邏輯思維，上AI課程。”陳丹丹接觸到不少家長(zhǎng)都選擇給孩子報(bào)班，要看到立竿見影的效果。在她看來，文化與藝術(shù)對(duì)孩子的影響深遠(yuǎn)：“即使未來從事科學(xué)工作，沒有創(chuàng)造性的思維，又怎么用技術(shù)去實(shí)現(xiàn)呢？想象力和創(chuàng)造力意味著你能走多遠(yuǎn)?！?

　　2023年，小頑家在世紀(jì)匯開出兩間小劇場(chǎng)，工作日和周末都有演出。一方面，在大劇場(chǎng)票房收入下滑的情況下，希望以小劇場(chǎng)薄利多銷的形式讓公司財(cái)務(wù)回到健康狀態(tài)；另一方面，自營(yíng)劇場(chǎng)意味著更多主動(dòng)權(quán)，能夠更自由地創(chuàng)作，用原創(chuàng)作品和高頻演出與觀眾見面，參與孩子成長(zhǎng)的各個(gè)階段，影響和轉(zhuǎn)變更多家長(zhǎng)的育兒觀念。

　　陳丹丹告訴記者，小劇場(chǎng)與大劇場(chǎng)最大的區(qū)別是，摒棄工業(yè)化，所有的道具都是手工制作?！昂⒆涌吹降臇|西是不一樣的，我們不能用成人的思維限制他們的想象力，比如一塊布料，它可能不會(huì)被制作成衣服，而是可以表現(xiàn)風(fēng)。”

　　與《春日奇妙的一天》同一時(shí)段，隔壁劇場(chǎng)空間里，日本編舞師Tama正在為即將于四月試演的原創(chuàng)劇《小水滴的旅行》制作道具。記者在現(xiàn)場(chǎng)看到，演出使用的主要道具是“一朵云”，它由沙灘傘改造而來，上面裝飾著白色的蕾絲紗幔，傘下懸掛著水滴造型的風(fēng)鈴和晴天娃娃，轉(zhuǎn)動(dòng)雨傘，傘下的風(fēng)鈴會(huì)發(fā)出叮當(dāng)聲響。

　　演出所使用的的道具全部由藝術(shù)家、演員和幕后工作人縫制而來，比如白色絨布制成的小魚玩偶，象征著海洋的藍(lán)色帷幔等。所有的道具最后會(huì)營(yíng)造出一個(gè)純白色的舒適空間，通過光和音樂的變化刺激孩子的感官，供低齡兒童探索式觀看。小劇場(chǎng)的原創(chuàng)作品，都是在這樣碰撞和打磨中孵化完成，每天都有新的創(chuàng)意和靈感。

　　此前在音樂劇劇組工作的陳雪目前在小頑家擔(dān)任舞臺(tái)監(jiān)督，她告訴第一財(cái)經(jīng)，兒童劇創(chuàng)作比想象中更有趣。過去她為大劇場(chǎng)劇目工作，“所有的東西都是巨型的。人站在舞臺(tái)上特別渺小，往天花板上看，感覺自己就像一粒微塵。在小劇場(chǎng)里，所有的東西都很實(shí)在，可以真切觸摸到，也能完全參與到創(chuàng)意當(dāng)中?！?

　　身處小劇場(chǎng)，與孩子、家長(zhǎng)的距離更近，也能觀察到不少有意思的現(xiàn)象。有家長(zhǎng)通過孩子是否笑了、有沒有互動(dòng)、有沒有出片、鍛煉了什么技能，來評(píng)估這場(chǎng)戲是否達(dá)到預(yù)期。也有家長(zhǎng)和孩子一起看劇，全程握著孩子的手，引導(dǎo)其鼓掌和做動(dòng)作，孩子就像提線木偶被操控著。

　　陳丹丹說，有時(shí)實(shí)在看不下去，她會(huì)跑去和家長(zhǎng)說，演出中不要打斷孩子的專注力。她越來越覺得，戲劇的意義是讓孩子在觀察和體驗(yàn)中成長(zhǎng)，培養(yǎng)孩子的好奇心、創(chuàng)造力和同理心。

　　近兩年，隨著兒童心理問題顯現(xiàn)和AI時(shí)代的到來，越來越多的年輕家長(zhǎng)開始思考教育何為。中學(xué)英語老師游翔有一個(gè)三歲的女兒，女兒一歲多時(shí)，她就開始帶女兒頻繁光顧小頑家藝術(shù)劇場(chǎng)。如今，看劇已經(jīng)成為女兒最愛的一項(xiàng)活動(dòng)：“她非常癡迷，好幾部戲都二刷了?！?

　　在游翔的理解中，教育是讓孩子體驗(yàn)世界的豐富性，看見世界的美妙，而戲劇在一定程度上具備這樣的功能，它在孩子的小小世界里創(chuàng)造出豐富的場(chǎng)景，令其在生活中產(chǎn)生各種聯(lián)想，而不是將知識(shí)強(qiáng)行灌輸給孩子，后者只會(huì)讓孩子過早消耗學(xué)習(xí)的熱情?！皯騽∧軌驇韱l(fā)和創(chuàng)造力，這是AI無法取代的，如果讓孩子程式化地學(xué)習(xí)，規(guī)定她每天認(rèn)多少字，背多少詩，這可能只是家長(zhǎng)的自我感動(dòng)，而孩子也只是壓抑自己去服從家長(zhǎng)。他們真的能感受到學(xué)習(xí)的樂趣嗎？這可能是家長(zhǎng)更應(yīng)該去思考的問題。”

　　“如果有什么事物能讓她眼睛發(fā)亮，發(fā)自內(nèi)心去感知和喜歡，它就應(yīng)該是不錯(cuò)的東西。”游翔覺得，作為大人，應(yīng)該蹲下來看看孩子眼中的世界是怎樣的：“而不是以居高臨下的角度說，我覺得你應(yīng)該怎樣。”

　　過去兩個(gè)周末，推進(jìn)小劇場(chǎng)演出的同時(shí)，小頑家兒童戲劇引進(jìn)的另一部劇目《想變成企鵝的人》在上海大劇院連演六場(chǎng)，而后又在藝海劇院加場(chǎng)演出，這是一臺(tái)英國原版引進(jìn)劇。

　　凌伶告訴第一財(cái)經(jīng)，像《想變成企鵝的人》這樣沒有任何IP基礎(chǔ)的原創(chuàng)劇目，售票情況通常都不太理想，在演出票售罄的情況下，也只能做到收支平衡或略有盈利。相對(duì)而言，打著“冰雪奇緣”“奧特曼”旗號(hào)的兒童演出，質(zhì)量良莠不齊，冒牌山寨版占據(jù)多數(shù)，卻總能收割一部分家長(zhǎng)的錢包。

　　“這些IP就是票房的保證?！绷枇嬲f，她們不想做這樣的熱門IP，“我們想給孩子的成長(zhǎng)帶來藝術(shù)和美學(xué)的啟蒙，而不是只看到一個(gè)IP的空殼?！币虼耍M管艱難，她們還是努力將最新的國外兒童劇帶到國內(nèi)的大劇場(chǎng)。

　　《想變成企鵝的人》講述的是一個(gè)看上去有些古怪、與周遭格格不入的人的故事，他時(shí)常冒出旁人無法理解的奇思妙想，在一次南極探險(xiǎn)的旅程中，他的發(fā)明拯救了危在旦夕的小企鵝們。在凌伶看來，這個(gè)故事實(shí)際上關(guān)于人如何做自己，如何堅(jiān)持夢(mèng)想、學(xué)會(huì)與他人溝通、用包容的眼光看待這個(gè)世界，而這一切都不是用語言去教化，而是演員通過肢體、戲劇和歌曲表演創(chuàng)造魔法時(shí)刻，為孩子帶來啟發(fā)和樂趣。

　　游翔很早買了《想變成企鵝的人》的演出票，觀看過程中，女兒主動(dòng)回過頭來和她說：“媽媽，好看?！彼龑⒖磩∫暈閷氋F的親子時(shí)光：“我從來沒覺得是陪孩子去看。我的童年是沒有機(jī)會(huì)接觸到這些戲劇的，所以現(xiàn)在看到質(zhì)量不錯(cuò)的劇，自己也很開心，就像回到了自己的童年，重新去體驗(yàn)三歲的世界是如此的單純美妙。對(duì)我來說，這是享受，不是負(fù)擔(dān)。”

　　《想變成企鵝的人》之后，今年小頑家還將陸續(xù)推出《公園里的大鯊魚》《我們一起去獵熊》《猜猜我有多愛你》《花格子大象艾瑪》（中文版），以及與上美影合作的國潮音樂會(huì)等大劇場(chǎng)作品。陳丹丹告訴記者，小頑家引進(jìn)和原創(chuàng)劇目都在傳遞相似的理念，九游娛樂-官方網(wǎng)站首頁讓孩子意識(shí)到自己是獨(dú)立的個(gè)體，找到自我價(jià)值，發(fā)現(xiàn)他人的閃光點(diǎn)。

　　目前，小頑家已經(jīng)形成較為豐富的產(chǎn)品矩陣，以應(yīng)對(duì)市場(chǎng)的波動(dòng)和變化。除了引進(jìn)劇和原創(chuàng)劇目之外，她們正在孵化開發(fā)以《搖啊搖》主角樂小寶為IP的各類文化產(chǎn)品，包括系列童書、動(dòng)畫短片、短視頻、文創(chuàng)周邊等。

　　她們希望這些IP產(chǎn)品能夠延續(xù)做兒童劇的理念，為兒童成長(zhǎng)的煩惱和困惑提供一些解決方法?！皹沸毷且粋€(gè)普通孩子，但能發(fā)現(xiàn)生活中的小確信，說一些俏皮話，也會(huì)自己創(chuàng)造幸福感，我們希望每個(gè)孩子的成長(zhǎng)都是快樂的?！标惖さじ嬖V記者，除了現(xiàn)有產(chǎn)品線之外，她們正在與黃浦劇場(chǎng)洽談推出短期的沉浸式駐演，今年還會(huì)將小劇場(chǎng)模式推廣到長(zhǎng)三角地區(qū)乃至全國各地，讓更多孩子走進(jìn)劇場(chǎng)，體驗(yàn)戲劇的魅力。