從明清文人將元雜劇經(jīng)典融入傳奇的華美篇章，到清代以后各地方劇種對(duì)古典劇目、各劇種劇目的改編與融合，再到當(dāng)代跨劇種移植與新創(chuàng)劇目、經(jīng)典重排并行跨劇種移植改編已深深鐫刻在戲曲發(fā)展的基因之中，成為修復(fù)和調(diào)整戲曲創(chuàng)作生態(tài)、拓寬戲曲創(chuàng)作題材范圍、促進(jìn)各劇種劇團(tuán)間交流與溝通的重要途徑。

　　日前，文化和旅游部藝術(shù)司公布的20202024年戲曲創(chuàng)作優(yōu)秀案例中，共有15部作品入選“戲曲跨劇種移植改編”類別的“十佳案例”和“優(yōu)秀案例”。這些劇目的成功創(chuàng)作實(shí)踐，為戲曲跨劇種移植改編提供了可落地、可推廣的寶貴經(jīng)驗(yàn)。

　　越劇名家袁雪芬曾說，借鑒和移植也是再創(chuàng)作，是站在一定藝術(shù)高度之上對(duì)自身的挑戰(zhàn)。她深刻闡釋出，移植改編不是簡(jiǎn)單的位移、平植行為，而是具有挑戰(zhàn)性的創(chuàng)作行為，需要改編者付出一定的創(chuàng)造力才能完成。

　　因此，如何守正創(chuàng)新，讓跨劇種移植改編而來的劇目真正“水土服帖”，成為檢驗(yàn)創(chuàng)作成功與否的重要標(biāo)準(zhǔn)，“水土服帖”首先體現(xiàn)在作品精神內(nèi)核要貼近時(shí)代精神和觀眾需求。一些傳統(tǒng)劇目從故事性角度而言，仍有其審美價(jià)值，但囿于當(dāng)時(shí)的時(shí)代局限，其傳遞的價(jià)值觀、審美趣味已與新時(shí)代精神不相符。因此，在移植改編過程中，創(chuàng)作者必然要深入挖掘戲劇母本背后所蘊(yùn)含的思想內(nèi)涵與價(jià)值意義，在劇本改編中實(shí)現(xiàn)劇本、故事、文化的深度融合，為不同地方戲曲觀眾的差異化審美體驗(yàn)奠定堅(jiān)實(shí)的情感基礎(chǔ)。

　　獲得“優(yōu)秀案例”稱號(hào)的新疆曲子《狀元與乞丐》改編于莆仙戲《狀元與乞丐》。該劇講述了同年同月同日生卻不同命的兩兄弟，如何走向人生的不同歸處。

　　在移植改編過程中，新疆昌吉回族自治州藝術(shù)劇院對(duì)劇本做了大量修改工作：保留了孝老敬親的中華傳統(tǒng)美德、謳歌移風(fēng)易俗的情節(jié)元素；加強(qiáng)了柳氏人性化地教育文龍要自律自強(qiáng)、敢于同命運(yùn)抗?fàn)幍膽蚍?；趣味性地批判了以舅爺和胡氏為代表的信命信運(yùn)的宿命論?！按送?，我們將原劇150分鐘的時(shí)長(zhǎng)精練為110分鐘，作品不僅更加流暢緊湊，也更符合當(dāng)代觀眾的審美需求和觀劇習(xí)慣?！辈刈遄灾沃菟囆g(shù)劇院黨總支書記兼院長(zhǎng)王東說。

　　“水土服帖”還體現(xiàn)在移植改編后的劇目要充分貼合相應(yīng)劇種的特點(diǎn)。事實(shí)上，移植改編的過程，也是“劇種化”的過程，是一個(gè)劇種形態(tài)轉(zhuǎn)換為另一個(gè)劇種形態(tài)的過程。因此，跨劇種移植改編，必須把握好戲劇母本的題材、意義與各劇種特有的創(chuàng)作邏輯、表演技巧之間的平衡。

　　入選“十佳案例”的京劇《團(tuán)圓之后》移植改編自同名莆仙戲。云南省京劇院在移植改編過程中，巧妙選擇了京劇葉派小生挑大梁，這不僅是京劇《團(tuán)圓之后》的一大亮點(diǎn)，也是劇目獲得成功的關(guān)鍵。

　　京劇葉派小生藝術(shù)非常善于用高超的技術(shù)技巧來塑造人物、推動(dòng)劇情。作為優(yōu)秀的葉派小生代表，該劇主演、云南省京劇院副院長(zhǎng)朱福不僅嗓音好且耐唱，還有身上與翻撲本領(lǐng)的優(yōu)勢(shì)。為此，該劇導(dǎo)演葉少蘭在許多劇情與情感豐富的橋段中，注重表演技術(shù)和肢體動(dòng)作設(shè)置，以技術(shù)呈現(xiàn)故事，以技巧支撐內(nèi)心，運(yùn)用“蹉步”“搶背”“吊毛”等高超成熟的程式技術(shù)技巧塑造主人公。

　　《團(tuán)圓之后》極重唱功，朱福靈活運(yùn)用葉派小生發(fā)聲方式中的龍、虎、鳳三音，為曲牌體與板腔體戲曲間的音樂轉(zhuǎn)換提供了很好的示范。

　　不少專家談到，京劇《團(tuán)圓之后》保持了原作故事結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定，為其藝術(shù)品質(zhì)提供了保證，劇目在音樂唱腔、表演方式、服裝風(fēng)格、場(chǎng)景設(shè)計(jì)等方面，始終堅(jiān)守京劇藝術(shù)本體，京味濃厚、風(fēng)格統(tǒng)一，為這個(gè)戲曲IP增添了新的光彩。

　　跨劇種移植改編既要保住原劇精華，又要有適合劇種的獨(dú)到創(chuàng)新。廣東省海豐縣白字戲藝術(shù)傳承中心在移植改編白字戲《小民宋士杰》時(shí)，根據(jù)劇種特點(diǎn)，將原作京劇《四進(jìn)士》中的老生挑梁，改編為白字戲丑行應(yīng)工，藝術(shù)化塑造了一個(gè)獨(dú)具特色的“小民”舞臺(tái)藝術(shù)形象，成為該劇最大的亮點(diǎn)。

　　“京劇《四進(jìn)士》以老生塑造宋士杰的剛正威嚴(yán)，但我們審視自身劇種特質(zhì)，白字戲以三小行當(dāng)即小生、小旦、小丑見長(zhǎng)，尤其丑行表演詼諧生動(dòng)、貼近市井生活。宋士杰本質(zhì)是個(gè)被革退的小吏，是生活在底層、深諳世故卻心懷正義的小民。用丑行來演繹，通過夸張的步態(tài)、靈動(dòng)的眉眼、極具生活氣息的方言念白，既能展現(xiàn)他圓滑世故甚至略帶狡黠的一面，更能通過丑中見美的反差，深刻刻畫其內(nèi)心掙扎、悲憤與最終舍生取義的崇高?！睆V東省海豐縣白字戲藝術(shù)傳承中心主任、該劇主演吳佩錦介紹。

　　白字戲《小民宋士杰》自首演以來，不僅獲得了業(yè)內(nèi)專家的高度評(píng)價(jià)，更在基層演出中叫好又叫座，甚至成為現(xiàn)象級(jí)文化熱點(diǎn)。吳佩錦將《小民宋士杰》的成功總結(jié)為“三個(gè)共鳴”。“一是故事內(nèi)核共鳴，懲惡揚(yáng)善、小人物對(duì)抗不公是群眾喜聞樂見的經(jīng)典故事主題。二是藝術(shù)形式共鳴，丑角挑大梁帶來的新鮮感和喜劇元素、白字戲特有的啊咿噯拖腔和生動(dòng)活潑的表演，都讓觀眾聽得過癮、看得親切。這是根植于地方文化血脈的藝術(shù)魅力。三是現(xiàn)實(shí)觀照共鳴，劇中鞭撻官場(chǎng)積弊、歌頌堅(jiān)守正義，其倡導(dǎo)的清廉、公正、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)木?，與當(dāng)代社會(huì)價(jià)值觀高度契合，尤其對(duì)反腐倡廉有深刻的啟示意義?！眳桥邋\說。

　　“水土服帖”也應(yīng)該體現(xiàn)在移植改編后的劇目可以充分展示院團(tuán)的特點(diǎn)。各院團(tuán)進(jìn)行跨劇種移植改編的目的，不僅在于拓展劇種的創(chuàng)作題材，更在于豐富劇院的創(chuàng)作儲(chǔ)備，激活院團(tuán)的生產(chǎn)創(chuàng)作能力，加大院團(tuán)對(duì)于表演人才特別是青年人才的培養(yǎng)力度。為此，各院團(tuán)進(jìn)行跨劇種移植改編時(shí)，應(yīng)更加因地制宜，充分調(diào)動(dòng)院團(tuán)創(chuàng)作力量，發(fā)揮院團(tuán)的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。

　　獲得“十佳案例”的婺劇《三打白骨精》，在移植改編過程中，浙江婺劇藝術(shù)研究院（浙江婺劇團(tuán)）根據(jù)院團(tuán)實(shí)力進(jìn)行量身定制，充分展示滿臺(tái)演員的功底。

　　“所有劇種中，唐僧均系文小生扮演，不涉武功，而我們的唐僧卻充分展示他的武功技巧。劇中的老嫗，屬老旦行當(dāng)，我們的老旦卻有很強(qiáng)的武功基礎(chǔ)，這也是這出重排劇目的亮點(diǎn)所在。當(dāng)然這一切必須合情合理，不可生硬地為展示技藝而賣弄，而是準(zhǔn)確地找到契合點(diǎn)。”據(jù)婺劇《三打白骨精》編劇姜朝皋介紹，該劇不僅保留了婺劇文戲武做的獨(dú)特魅力，還融合了變臉變裝、魔術(shù)、雜技、高甲戲女丑等多種藝術(shù)表現(xiàn)形式，極大提升了劇目的觀賞性。

　　婺劇《三打白骨精》一經(jīng)推出便引起轟動(dòng)效應(yīng)。截至2024年底，該劇已在國(guó)內(nèi)演出67場(chǎng)，在肯尼亞、越南、墨西哥等18個(gè)國(guó)家和地區(qū)演出25場(chǎng)。目前，該劇還不斷收到國(guó)內(nèi)外演出邀請(qǐng)。

　　獲得“十佳案例”稱號(hào)的粵劇《程嬰救孤》移植改編自同名河南豫劇。廣東粵劇院對(duì)該劇成功的移植改編，不僅豐富了粵劇的劇目題材，更提升了劇院演員的藝術(shù)水準(zhǔn)?！霸诨泟⊙莩鍪袌?chǎng)中，傳統(tǒng)劇目多以文武生（小生）花旦的戲?yàn)橹?，其他行?dāng)?shù)膭∧肯鄬?duì)較少。通過移植改編《程嬰救孤》，劇院成功地將這一經(jīng)典故事引入粵劇舞臺(tái)，豐富了粵劇老生擔(dān)綱劇的劇目題材。”廣東粵劇院副院長(zhǎng)、該劇導(dǎo)演徐光華說。

　　《程嬰救孤》情節(jié)復(fù)雜，人物形象鮮明，對(duì)演員的表演技巧和情感表達(dá)都提出了很高的要求。徐光華介紹，通過創(chuàng)排這部作品，粵劇老生行當(dāng)演員在表演、唱腔、身段等方面得到了全面的提升和展示。“特別是對(duì)老生行當(dāng)演員來說，這部作品為粵劇老生行當(dāng)劇目樹立了一個(gè)標(biāo)桿，有助于演員潛心于提升本行當(dāng)?shù)乃囆g(shù)素養(yǎng)。此外，對(duì)于一些年輕演員來說，這部作品為他們提供了寶貴的學(xué)習(xí)和成長(zhǎng)機(jī)會(huì)，有助于培養(yǎng)他們的藝術(shù)素養(yǎng)和表演能力，實(shí)現(xiàn)了以戲促演、以演育人的目標(biāo)?！毙旃馊A說。

　　在粵劇《程嬰救孤》的創(chuàng)排過程中，廣東粵劇院的導(dǎo)演、編劇、作曲、舞美等創(chuàng)作人員共同參與，通過跨劇種的交流與合作，提升了創(chuàng)作水平?！巴ㄟ^移植改編，粵劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)得到了鍛煉和提升，為劇種的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的人才基礎(chǔ)?！毙旃馊A說。

　　文化和旅游部6月3日公布2025年端午節(jié)假期文化和旅游市場(chǎng)情況。經(jīng)測(cè)算，假期3天，全國(guó)國(guó)內(nèi)出游1.19億人次，同比增長(zhǎng)5.7%；國(guó)內(nèi)出游總花費(fèi)427.30億元，同比增長(zhǎng)5.9%。

　　由中國(guó)鐵建大橋局承建的渝萬高鐵珍溪河雙線大橋順利合龍，為全線按期通車奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

　　近年來，海南省保亭黎族苗族自治縣因地制宜加大力度引種試種榴蓮，榴蓮種植面積不斷擴(kuò)大。

　　5月26日，西安市新城區(qū)舉辦教師信息化教學(xué)創(chuàng)新交流展示活動(dòng)，全區(qū)中小學(xué)、職業(yè)學(xué)校、幼兒園等單位200余名教職工參加。

　　連日來，在內(nèi)蒙古呼倫貝爾市扎蘭屯市，農(nóng)業(yè)技術(shù)人員搶抓農(nóng)時(shí)，應(yīng)用衛(wèi)星導(dǎo)航技術(shù)以及大壟壟上密植等現(xiàn)代農(nóng)業(yè)技術(shù)，加緊開展大豆播種工作。九游娛樂-官網(wǎng)app九游娛樂-官網(wǎng)app